Un document incredibil am găsit în Dosarul de arhivă 434/1949 din Fondul Uniunii Compozitorilor aflat în custodia ANIC! Dacă n-ar fi avut semnătura olografă a autorului n-am fi putut crede că el a aparținut compozitorului Mihail Andricu. O semnătură olografă, elegantă, încheie textul dactilografiat: o pagină și jumătate a unei coli A4. Câteva intervenții cu… [mai mult]
Urmărind acest ”plan general”, cum îl intitula Viorel Cosma, este ușor să înțelegem că un asemenea demers putea cuprinde – nu un volum, ci mai multe! Șase secole de istorie și încă aproape două decenii în plus (1300 – 1918) puteau fi cuprinse în sute și sute de pagini. Dar, prudent și exigent – în… [mai mult]
Cu siguranță, Viorel Cosma, tânărul muzicolog format la școala lui Mihail Jora, fusese șocat de tot ceea ce susținuse Matei Socor în Raportul său la Conferința Compozitorilor români din octombrie 1949, și mai apoi, în cadrul Plenarei Uniunii din 22 septembrie 1951. El înțelesese ”linia” lansată de Matei Socor. Și totuși, o lună mai târziu,… [mai mult]
Documentul întocmit de tânărul muzicolog Viorel Cosma în toamna anului 1951 – care a inspirat acest mini serial – l-am găsit, întâmplător, în Fondul de arhivă al Uniunii Compozitorilor aflat în custodia ANIC (Arhiva Națională Istorică Centrală), Dosarul 446/1949, p. 91. Spun, întâmplător, pentru că eu căutam documente despre George Enescu, mai exact, despre împrejurările în… [mai mult]
Bilanțul activității Secției de Critică și Muzicologie, putea fi considerat ca fiind mulțumitor. Temele referatelor elaborate de membrii secției – pe care muzicianul Zeno Vancea le prezentase – dovedeau capacitatea membrilor secției de a înțelege ”noile orientări” , de a-și concentra preocupările pe temele ce izvorau din ele. Capacitatea lor de a face ”pirueta” necesară… [mai mult]
Încă din anii studenției, Viorel Cosma era cunoscut în breasla muzicienilor și muzicologilor români. El se afla în atenția Societății Compozitorilor din România ca un candidat valabil pentru obținerea titlului de membru plin, titlu care ar fi confirmat potențialul pe care-l avea și ar fi direcționat destinul său profesional. Acest titlu avea să-l obțină în… [mai mult]
În 1951, Viorel Cosma, viitorul muzicolog de înaltă probitate științifică, prolific și vertical, se afla la începutul unei cariere fabuloase care avea să-l plaseze, cu brio, în istoria muzicologiei românești postbelice. Avea 28 de ani. Era tânăr și plin de speranțe. Și era decis să păstreze și să ducă mai departe ceea ce învățase de… [mai mult]
După cum probabil ați observat, am ”disecat” NOTA de convorbire, întocmită în anul 1955, cu prilejul întâlnirii dintre compozitorul Ion Dumitrescu, noul șef al breslei muzicienilor români cu muzicologul sovietic, I. I. Martînov, cu bisturiul. Căci, uneori, ”bisturiul” e mai bun decât kalașnikovul întrucât el, bisturiul, scoate la lumină aspecte nebănuite. Dehhhhh! O meteahnă jurnalistică,… [mai mult]
Întrucât întâlnirea cu diriguitorul muzicienilor din România, compozitorul Ion Dumitrescu, se apropia de sfârșit, trimisul moscovit, I.I. Martînov se gândea că era timpul să lanseze amfitrionului său o propunere care să-l flateze și să creeze climatul necesar pentru ca această întâlnire să se încheie într-o atmosferă cordială, așa cum era firesc între…prieteni! Și ce putea… [mai mult]
În timpul întâlnirii, la finalul expunerii sale, privind strategia Uniunii Compozitorilor, Ion Dumitrescu, prezentase deficiențele pe care staff-ul Uniunii le avea în privința cunoașterii muzicii și muzicienilor români în străinătate. Desigur, în activitatea Uniunii, mai erau și…lipsuri! ”Ne plângem – spusese Ion Dumitrescu – de propaganda noastră în străinătate, unde nu am reușit să ne facem cunoscute gândurile… [mai mult]
